“每款书画的形制，各自都有鲜明的时代特征，掌握了形制特征，就能辨认出书画作品是否为赝品。”在日前举办的“白话收藏”讲座上，文物界资深书画鉴定专家、国家文物鉴定委员会委员、经验丰富的书画鉴定家刘光启说了上面这段话。他认为，年代特征、创作风格乃至画家个人习惯，都会在画作上有所体现，这些信息都是辨别真伪的要素。

　　书画形制在书画鉴定中具有断代、辨伪的特殊作用。例如落有明代款的“字对”至今刘光启都未见过真品，这是因为，明朝书法家的作品多为八尺或六尺的字条，后有清代的裱画匠将原有的字条截成数个“字对”出售，而这样的再加工即便字为作家的真迹，其价值也大打折扣。刘光启举例说，唐朝五代时期只有团扇，直到明初宣德年间才出现折扇，因而明代书法家沈周的墨宝不可能出现在团扇上，同理，欧阳询、怀素、柳公权、褚遂良、苏轼、黄庭坚的字也不会出现在折扇上。　

　　市场上将册页改成“斗方”的奸商大有人在，“斗方”是书画装裱的一种样式，一般在25cm至50cm见方，尺幅较小。而且，经过考证，“斗方”问世于元代，元明清以及近现代是“斗方”出现的年代，而落有元代以前款的“斗方”都需要收藏者谨慎考虑。收藏扇面的爱好者应该注意，崇祯年间的扇面，颜色发白，顺治年间的扇面颜色泛红，例如董其昌的扇面作品就应该是白色的，因为他于崇祯九年去世。再例如生于道光十九年，卒于光绪二十二年的近代杰出画家任伯年，他的扇面多采用冷金纸，且由于一人跨越几个年代，不同时期的作品也有明显的区别，这些都是收藏爱好者需要特别注意的。

                                                          来源：
中国网滨海高新

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