清代黄易《溪头独钓图》赏析：沉雄古逸

《溪头独钓图》

署款

上世纪80年代，安徽省岳西县文物管理所在对全县文物进行普查时，从民间征集到一幅清代黄易《溪头独钓图》(见图)。该图设色绢本，纵94.5厘米，横40.5厘米。图左上题“溪头独钓，宗北宛本，小松黄易”。下钤“黄易之印”白文印、“小松”朱文印。
　　黄易(1744-1802年)，字大易，号小松、秋庵，仁和(今杭州)人。清代书画家、篆刻家。工隶书，沉着有致，兼喜金石文字。官山东济宁同知时，曾广搜碑刻，亦擅画山水。受清四王(王时敏、王鉴、王原祁、王�)影响，宗“娄东派”，参以“吴门四家”笔意，用墨清隽，亦善写梅。篆刻醇厚渊雅，与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，为“西泠四家”之一。传世作品《岱麓访碑图》、《开河舟中诗意图》、《梅花图》等，现藏故宫博物院。并著有《小蓬莱阁金石文字》、《秋影庵主印谱》等。
　　清嘉庆、道光、咸丰年间，金石文字考据勃兴，大量金石碑版出土，南北书画兴盛，涌现出一大批有志于此的金石书画家，黄易即是其中具有代表性的人物之一。清宫廷画师自“四王”倡导摹古画风以来，山水皆以效仿历代名家之法，尤其五代、宋、元鼎盛时期，这对后期影响甚大。
　　中国山水画在五代至北宋初期已超越前代，进入完全成熟阶段，画坛分出北派和南派两大支。五代、南唐时画家董源一改雄奇峻伟之法，刻意描绘江南的山村渔舍、林麓洲渚、云雾显晦等秀丽景色，开创平淡天真的江南画派特有的风格，成为南派山水开山之祖。
　　是图，以描绘江南山水、人物为主体。开卷以近、中、远三层式构图，墨色淡雅，构图饱满，画面丰富，蜿蜒曲折而又交代清楚，层次鲜明；以树、石、屋舍、远山近水衬托钓者主题，一派闲逸祥和之江南风光尽情展现出来。近景主题树木错落有致，枝叶墨色浓淡虚实，与全局形成鲜明的对比。所绘山石，用长披麻皱法，以中锋入画，线条交叠有致，写味甚足；树后勾勒屋舍数间，檐下人物凭栏眺望；溪旁老翁持竿而钓，孩童相背而坐，神态怡然。河对岸不远处又有阁楼、屋舍依山傍树而建，更衬托中群山的雄奇壮丽。画中远景山石突兀而起，层次幽深，墨色清淡雅致，画面景致简明，虚实相生，意境幽僻清寂。虽逸笔草草，但更显渺茫之气。
　　从画法上看，作者一改董画严谨细致之风格，而参以元、明诸家空灵苍茫之法，使画意内涵深厚，意境醇和，具有典型文人画特色。观此画构图用笔，应为黄易早期作品。

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