民国海上艺林中，负“三绝”之誉者固然不少，但在金石书画上俱堪称名家的则首推“海上四大家”（赵叔孺、吴待秋、冯超然、吴湖帆）之一的赵叔孺。又赵氏“三绝”之外，兼擅鉴古。由于他手眼两高，声名益著，遂使其“二弩精舍”门下弟子多达六十余人，如沙孟海、张鲁庵、陈巨来、徐邦达（专学鉴古），方介堪、叶潞渊等均是他的高足，也可见他当时声名之大矣。
　　赵叔孺（１８７４－１９４５）名时枫，字献忱，号纫��，因得汉二弩机，取室名“二弩精舍”，晚年署二弩老人，浙江鄞县人。赵叔孺自幼好读书，喜习画，10岁画马得行家赏识，18岁中秀才，民国年间居上海，于1913年起专事书画篆刻创作及古器鉴赏。他在清末曾官福建同知，入民国后久居上海，以鬻艺授徒自给。他印宗秦汉，并参宋元，为“小金尔细朱文专家”（沙孟海），为近现代倡导整饬一路印风的大家。故艺林中将他与吴昌硕的篆刻并誉为一时瑜亮。他画工花鸟草虫，间作山水，取法恽南田、赵之谦为多；尤以画马名噪一时，宗法赵松雪，并参郎世宁法，可绘工致写实，能合骨肉神韵为一体，遂有“一马黄金十笏”之称。他曾自治“平生有三代吉金之好”一印，他诸艺之成就实亦得力于此。尤其是他的书法，更与他笃厚的金石、文字学养和精深的鉴古功夫有关。他于书法，凡篆、隶、魏碑、正、行无一不工。此选采他的行书扇（苏州古玩有限公司藏），用笔圆转精到，结字举止安和，行气贯通，无剑拔弩张之势而寓遒劲于柔美之中，书风清劲秀逸，堪为深得赵字（赵松雪）真魂者 （上图），从中也就可窥见他书艺的不同凡响。品赏他的行书能让人感受到“杏花春雨江南”般的柔美恬适，因而也素为艺林珍爱。

　　其艺术主要表现在如下方面：

　　一、书法篆刻学养精深，已臻散朴之境。二、花鸟清新秀丽，气息高雅，细微中得真放。赵叔孺花鸟学王文庵，亦得益于南田没骨法，他的画风同其印风一样，走的是一条师古求异、整精谨严的道路，与时人的审美需求不谋而合，故有声于时，应接不暇。在画题的选择上，也会考虑一些富有民风民俗、百姓喜闻乐见的作品。 《宜男多子》，硕大的石榴， “开口一笑落珠玑”饱满多子，寓意多福多寿，而与之对应的萱花欣欣向荣，表示扎根的沃土是能够让花木果实世代生长、如意美满的。三、长于画马，广征博采， “宗风不让赵吴兴”。赵叔孺绘画的最高成就无疑是画马了。赵氏画马，远溯唐代曹霸、韦偃，元代赵吴兴 （松雪），近参酌清乾隆年间著名宫廷画师意大利人郎世宁，既重视形体结构的准确，又强化笔墨、色彩的表现力，使笔下骏马肌肉强健浑身带劲，立体感强，集温顺、勇猛、忠义、耐劳于一体，成为一种民族精神的象征，从中获得人文精神的教益。
　　他的 《柳堤散马图》，画面布局疏朗、清旷，马匹用笔细腻，皮毛质感强烈，犹见光色变化的视觉效果。背景弯曲斑驳的柳树，在春日映照下，枝叶披纷，春草萌发，春溪流淌，春郊牧马闲适之中又增几分诗意。《春柳牧马图》较前图笔墨相对浑厚，此马毛色间花，体格强健，四蹄有力，颈鬃、马尾俱为深黑色，蓬松之中更添英气。赵叔孺67岁晚年所作 《龙马精神》，场景宏大，刻画精到，尤为观者倾心。画中八骏或立或卧，或耳鬓厮磨，行止顾盼，如面其声，各具神态，极有情致；而笔法沉稳、精到，敷色浓丽、匀净，背景形象简约，着色儒雅淡逸，流露出文人画的书卷气息。

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