龚贤:（1599-1689）一作（1618-1689）清代著名画家。又名岂贤，字半千，号半亩、柴丈人，别署甚多，如野遗、半山、半庵、蓬蒿人等，江苏昆山人。后迁居南京。“金陵八家”之一。出身贫苦，性孤僻，具有正直不阿的人格，晚年以卖画为生。周亮工在《读画录》中说他“性孤僻，与人落落难合。其画扫除蹊径，独出幽异。自谓前无古人，后无来者。信不诬也”。在诗、书、画上都有一定的成就。他大概在少年时代移居南京， 在南京的“复社”中是知名的人物。明末战乱时，他在外漂泊流离，曾迁至扬州、泰州、海安等地；入清后，隐居不出。1666年，他定居南京清凉山下，筑半亩园，卖画课徒，生活甚为清苦。他与当时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹�础⑽夂辍⒁缎馈⒑��V、谢荪并称“金陵八家”。

       龚贤以董源、巨然的法度为“本根”，以“二米”、高房山的墨法为血肉，以吴镇、沈周的笔法为骨骼，并通过对自然山水的观察和感受，最终形成浑朴而不乏秀逸的绘画风格。他的画浑厚沉郁、秀润灵动。现代画家黄宾虹、李可染的绘画都从他的墨法中获得了很大的启迪。龚贤既注重学习传统笔墨，又注重师法造化，其创作不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的“笔笔有古意”的创作格法。龚贤认为，笔法、墨气、丘壑、气韵为山水画“四要”。在丘壑布置上，他讲求“奇而安”的格局，物象安排既要真实，又不能流俗、不能一般化。用笔上，他主张中锋用笔，并且要古、健、老、苍，要“欲秀而老”，秃笔与尖笔兼用。他认为，用笔既要准确、简练，又要流畅、有变化，尽量避免刻、结、板之病。他的用笔是“秃而老“，在描写涧壑溪桥、茅亭古树时，不着晕染而气势自然，苍劲深厚。画山石皴擦多至十余次，而常以浓淡不同的厚重颜色，相当真实地刻划出湿润多雨的山林景色，具有一种厚重浓淡、沉雄郁茂的独特风格。明末清初画家程正揆曾说龚贤的画“铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”，很好地点出了龚贤用笔的特点和成就。龚贤此图用圆润、苍劲之秃笔勾屋、皴山、画树和点苔，笔触老辣朴拙、沉着稳重。在用墨上，他以积墨法见长。龚贤善用黑白对比的技法表现画面。其画分为两类―――“黑龚”和“白龚”。前者墨色浓密、苍茫，后者简淡、雅洁。他在《半千课徒画说》中称：“非黑，无以显其白；非白，无以利其黑。”

      龚贤虽然是以画家的身份立名，但他视绘画为“众技中最末”，他交往的多是文人。他的好友中有不少是提倡“经世致用”的复社中人，如顾与治、屈大均等。他晚年与孔尚任、周亮工等人相交甚好。末年竟为南京权贵欺凌致病而死。代表作有：《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等，其著作为：《画诀》、《香草堂集》、《柴丈人画稿》等。 

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