收藏的事情本不复杂，但因僧多粥少，人多钱少，人人都想迅速致富，于是收藏发生了异化。一块净土让一群奸商、骗子、道貌岸然的伪专家，搅得乌烟瘴气。以次充好，尔虞我诈，指鹿为马，颠倒黑白的市场，让许多事业上的成功人士，一进入收藏界就被弄得晕头转向。收藏误区重重，这里略说一二。

　　关于玉器收藏

　　玉文化在我国传统文化中有悠久的历史,先民们早在万年前就发现了自然界这一美丽、温润、坚硬、色彩多样的石头，并将艺术的构思、图腾的追求、精湛的工艺，赋予玉石之上。玉器是中国古董的鼻祖，与中华文明的发展息息相关。世界各民族中，只有中华民族对玉有特殊的情结，人人喜玉、爱玉，将玉赋予美德，又将美德比作玉。现在盛世收藏,许多收藏爱好者把玉器作为首选,但应注意三大误区:

　　误区一： 买玉器不如买玉石

　　社会上有些人提倡收藏玉器不如收藏玉石，说玉器已成型,而玉石想雕什么就雕什么。其实从玉石到玉器，有3个不确定因素：原石切开后，玉质如何不确定；玉质不错，设计如何不确定；设计不错，雕琢如何不确定。“玉不琢，不成器”，如有人就愿意收美丽的玉石，那又另当别论，但它永远是原石，没有人文价值。

　　误区二：收玉器只收白玉

　　收玉器只收白玉，这也是一个误导。玉首先要讲的是玉质，温润、油性好的和田玉器是首选。然后是颜色。中国有句成语叫“珠圆玉润”，而不是“珠圆玉白”，每种颜色的玉都是有优劣之分。清宫里的玉器，白玉只占十分之一。不同的东西，用不同颜色的玉来做。如清宫的玉山子，都用青玉来雕，青山绿水，给人真实感。另外，百年以上的白玉，有自然氧化现象，微微发黄，不会像现代玉那么白。那么为什么有人如此推崇白玉呢，因为现在的青海玉、俄罗斯玉以白玉居多。而它们的成分、结构与和田玉很接近，足以鱼目混珠，且成本较低。以最低的成本追求最高的利润，不是人人都能做到的，得想点办法。

　　误区三：羊脂玉被神化

　　中国玉石种类甚多，有“千种翡翠万种玉”一说。自古以来玉器中最好的材料是和田玉，而和田玉中的上品是羊脂玉。它密度更好，更润，但它并没有明确的标准。过分吹捧羊脂玉，什么“一克涨到一万元”，只能把羊脂玉推向神坛。而论克计价,纯粹是为了炒作。

　　关于瓷器收藏

　　中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。中国瓷器的美，曾征服了欧洲和世界许多地区。现代人也喜欢收藏瓷器，但收藏瓷器有哪些误区呢？

　　误区一：认为专家的鉴定结果就是定论

　　收藏界常有这么几句话：“某某收了一屋子瓷器，没有一件真的”、“器型不对”、“高仿做旧”。瓷器的历史悠远，即便当年的中国只有20个省，哪个省没几个窑口？哪个窑口不烧出些精品？哪些器型是“国标”？清代景德镇就有360个窑口。这么大的时空，有哪个专家敢说对中国的瓷器都已经研究遍了，各种器型都看到过？专家的知识面也有很大的局限性，专家的意见只能参考，专家说对的不一定真对，专家说假的也千万别砸。古玩中，瓷器中的冤假错案最多。瓷器的釉面、胎龄，其实都可用科学仪器来鉴定，有国家标准。但很多专家都不提倡科学检测，片面依赖人的眼力，这也可能是利益驱使吧。

　　误区二：清代好的官窑瓷器都在北京故宫和台北故宫

　　有人说，清代好的官窑瓷器都在台北故宫和北京故宫，故宫都没有的瓷器，民间怎么会有？其实清代大量的官窑瓷器流失在民间，数量远比两个故宫大得多。根据清宫史料记载，仅嘉庆皇帝三次（嘉庆五年、嘉庆十二年、嘉庆十五年）卖给民间45万件库存的官窑瓷器；清宫瓷器流往宫外有八个途径：皇帝赏赐、调拨、变卖、公主陪嫁、外国军队抢劫、宫内外偷盗、祭祀用瓷、抵押借钱等。

　　误区三：收藏瓷器要从收藏瓷片开始。

　　收藏瓷器如从收藏瓷片开始，要多走好几年弯路。拍卖会上什么时候拍过瓷片？瓷片永远是瓷器的一个局部，只会看瓷片的人永远看不懂整器，也不会收藏到好瓷器，因为好瓷器一定是整器，谁也不会将瓷器弄碎来鉴定。瓷片研究是瓷器研究的纵深阶段，一般民间瓷器收藏者没必要去搭功夫。

　　误区四：收藏价值上千万的瓷器要谨慎

　　鬼谷子下山元青花罐拍到2.3亿元，珐琅彩杏林春燕碗拍到1.5亿元，雍正粉彩八桃瓶拍到4600万元……巨额的成交价大长了中国人的志气。但随之而来的是瓷器价格的暴跌，无数的人拿着形形色色的“鬼谷子”找到拍卖公司,希望第二次幸运之神光顾自己,但瞬间的亿万富翁们又回到了“穷人”之列。

　　关于书画收藏

　　中国人对书画作品情有独钟。舞文弄墨，修身养性，吟诗赏画是中国人生活的一部分。书画是精神文明的载体，也是现实生活中的高档礼品，因此现在书画收藏非常火热。那么在收藏字画方面有哪些误区呢？

　　误区一：名家书画都会升值

　　自从中国社会有书画以来，每个时代都造就了成千上万的书画家。而书画界的特点就是“长江后浪推前浪，前浪倒在沙滩上”。也许当时很有名的画家，到了另一个时代，已不被人知晓。民国期间，中国的书画家至少有上万人，许多人当时的书画非常昂贵。但现在的收藏界，能被认可的民国画家有几人？许多当时的名人书画还卖不过现代的年轻人。书画最怕隔代相传，因为没有几个人能在中国美术史上留名的。

　　误区二：所有的书画都是艺术

　　“书画是艺术，而艺术是无价的。”几乎所有收藏字画的人都这样安慰自己。我国台湾鉴藏家罗有生曾毫不留情地抨击当代中国书画界：许多画家一生似乎只画了一张画，剩下就是复制。不思进取，流水作业，批量生产，牟取暴利。这种所谓的艺术品上应贴上四个字“中国制造”。他的话虽然说得有点过，但提醒购买者选对作品。股市上恶炒垃圾股的现象比比皆是，股民血本无归的现象比比皆是，因为上市的企业并非都是好企业。

　　误区三：找画家本人或亲属鉴定字画来辨真伪

　　书画辨真伪是一大难题。让作者本人鉴定应是捷径，但作者本人对于自己的真迹有时也会否定。其原因可能是年轻时画的，不能代表现在的水平，所以否定；或这幅作品当时是送人或是无偿索取的，现在作品升值了，不想让持有者凭空发财；或否定一部分作品，达到物以稀为贵的目的。一旦画家故去，家属往往就掌握生杀大权。法庭上不承认的东西(利益相关人的证明)，现实中却大行其道。

　　总之，收藏乐趣多，收藏误区多，入行需谨慎，向人多讨教。

                                         来源：金融时报  姚政 (作者为中国收藏家协会玉器收藏委员会主任)

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