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     笔墨技法是中国画技法的基础。一幅好的中国画,在表现技巧上要有笔有墨。所谓“有笔”,就是要做到“骨法用笔”。一千五百年前,南齐画家谢赫在其著作“古画品录”评画“六法”中曾提出“骨法用笔一说。从此,“骨法用笔”就成为历代画家公认的中国画用笔的根本法则。
     “骨法用笔”就是要落笔成形神。这种用笔方法是指运用笔的轻重、疾徐、刚柔、虚实、顿挫、转折,匀战等不同笔法变化,按照作者的表现意图,通过以意用笔,意到而笔到。笔落而形出,而神现。做到笔笔是形,是体,是质,是量,是空间,是神,是态,是情,是意……。如作者意想画一棵挺秀婀娜之柳树抒发愉快舒畅的情意,于是,用凝重干涩之笔道皴画出粗糙而挺拔的树干,用圆润并富于弹性的笔道画出随风摇曳的枝条,再用飘洒轻松的笔道画出飞舞的树叶,当柳树的形出来时,柳树的神和作者的情意也同时表现出来了。唐朝著名画家和美术理论家张彦远在“历代名画记”中说: “夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”张氏在这里讲的“骨气”即为本质结构(骨)和神意(气),而要达到“骨”、 “气”和“形”都“似”的效果,必须由作者“立意”在先,而后“归乎用笔”,这也就是“骨法用笔”。
“骨法用笔”是中国画独特的艺术表现法则,其艺术表现力的高超是任何靠描、涂、抹,改拼凑形象的绘画形式所不可比拟的。
    

 

08 2022-05

 

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