恽寿平（1633―1690年），初名格，字寿平，后以字行，又字正叔，号南田，别号云溪外史、瓯香散人，江苏武进（今江苏常州）人，与“四王”、吴历并称清初六大家。清代画家。晚年居城东，号东园草衣、东园客，后迁白云渡，又号白云外史。恽氏是武进世家大族，父亲恽日初为崇祯六年（1633年）副榜贡生，拜著名理学家刘宗周为师，成为“东南理学之宗”，名震江南。  

　　恽寿平一生坎坷，饱经困苦。清初遭遇战乱，年仅12岁的恽寿平随父远走浙、闽、粤几省，风餐露宿，历尽艰险。后参加了福建建宁王祈的抗清队伍。顺治五年（1648年），闽浙总督陈锦率六万清军强攻建宁，15岁的恽寿平坚守孤城。城陷后，与兄皆被虏至清兵营。陈锦无子，其妻见寿平聪明清秀，收为养子。恽寿平虽在总督府生活优裕，但思亲之情未绝。五年后，遇灵隐寺方丈相救，才得以与家人团聚。此后，他刻苦钻研学问，古文、诗词、书画无不精擅。  

　 恽寿平与“四王”之一王�有莫逆之交，彼此常往来，游历山水，斟茗倾谈， 切磋画艺，恽寿平赠王�诗中有“白首兄弟相见少……人生能得几知音”句，可见彼此交往之密切程度。他们的山水画最初都从元四家奠定基础，因此笔墨风韵大致 相似，两人合作的一些水墨山水，有时简直难以分辨，后来恽寿平感到王�的山水进步很快，声名日起，曾致书王�说：“格于山水，终难打破一字关，曰‘窘’，良由为古人规矩法度所束缚耳。”又说：“君独步矣！吾不为第二手也”。于是恽寿平转攻花鸟，以后山水不过偶一为之。其实恽寿平高深的诗文造诣远胜王（辉），其山水秀骨清妙，深得元人冷澹、幽仍之致，尤其是青绿设色一体，清钱杜《松壶画忆》评：“南田用淡青绿，风致潇洒似赵大年（令穰），胜石谷（王�）多矣。”可见他的改画实则谦让，而不是艺术的逊色。

     恽寿平生而敏慧，8岁便有咏莲花之诗。早年承袭家学，擅画山水，又取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。后见王�E山水作品，自觉不能超越，耻为天下第二手，于是舍而学花竹禽虫。他斟酌古今，参以画史文献，独开生面，海内宗之，有“常州派”之称。其花卉画仿北宋徐崇嗣的手法，用笔潇洒秀逸，讲究形似，但又不拘泥于形似，颇具文人画韵味。而其山水画又以神韵、情趣取胜，与王时敏、王鉴、王�E、王原祁、吴历齐名，被合称为“清初六大家”，或称“四王吴恽”。恽寿平在绘画理论上亦甚有建树，后人为其编有《南田画跋》一书，其中有大量涉及书画的议论，无不鞭挞入理，见解独到。  

　 恽寿平崇尚气节，誓不应科举。为了生计，变卖书画也不向权贵低头。在卖画生涯中，恽寿平在其瓯香馆中结识了唐宇昭、莫云卿、庄子纯、杨兆鲁、笪重光、毛先舒、诸匡鼎等一时名流，相互切磋，共同唱和，尤其与王�E友情弥笃，二人游历山水，品茗倾谈，切磋画艺，甚为投机。  

　 康熙二十九年（1690年），恽寿平结束了劳碌、贫寒、悲凉的一生。其子恽念祖年方5岁，家贫不能举丧，幸得王�E、董珙、邹显吉等老友鼎力相助才得以安葬。  

　 恽寿平传世作品极多，主要有《红梅山茶图》、《梅竹图》、《玉堂富贵图》、《桃花图》、《三友图》等，笔墨润秀，神完气足。其没骨花卉画柔美秀雅，开创了一代新风，时人争相仿效。除了绘画，恽寿平的书法也非常精妙，被称为“恽体”。他还精于诗文，被誉为“毗陵六逸之冠”，王嗣衍、孙谠编有《南田诗钞》五卷，蒋光煦又增辑南田诗稿，题《瓯香馆集》凡十卷，流传甚广。 

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